Опера, ну это ведь не первый случай, когда у нас сходятся мнения в отстаивании какой-нибудь непопулярной точки зрения. 

"И я рад, что все вроде бы согласны, что они психологически убедительны в этих рамках. "

Только одно "но". Когда человек встречает свою вторую половину, НАСТОЯЩУЮ, все игры теряют смысл.
Они слышат друг друга на расстоянии, всё, что чувствуют, всё, чего боятся, всё, чему радуются. Как играть, когда тебя слышат и чувствуют, знают, о чём ты тревожишся? Другому ясны и понятны все твои душевные движения, он видит наперёд твои действия...

Иллюзия, самообман такая игра.

Как только человек осознаёт подобную душевную близость с другим, он уже ни за что не будет рисковать ради остроты ощущений. Они обеспеченны самим фактом такой исключительной встречи.

И, как правило, жизнь сама играет свой сценарий и не нуждается в помощи добровольного актёра.

Грустно всё это...

Отредактировано Humulus (2007-09-26 09:31:02)

Не всех, конечно, кирпичём по голове бъёт, не всем такие встречи выпадают.

И взаимное понимание и приятие, а так же счастливые заблуждения сильно помогают гармонии семейной жизни:).

У тебя в рассказе прелестная парочка получилась, они будут счастливы долго, пока приступы игривости одного не начнут вызывать приступы зевоты другого:)

Конечно, много, но гораздо чаще обстоятельства не позволяют быть вместе. Тогда появляются гениальные произведения искусства.

Если немного подумать, то найду, уже нашла. Но реальные люди слишком близко по времени, что-то скрыто, что-то не завершено. С близкого расстояния плохо видно, целой картины нет.

Но на самом деле с такими завышенными мерками подходить к сему творению не справедливо:) При шекспировских страстях это всё-таки  вроде "Принцессы цирка" или "Летучей мыши". Не всё ж трагедией питаться, и водевиль порой неплох .

Ты циник, Опера, но циник умный. За что и любим.
 
Неужто ты при всем своем внутреннем романтизме не веришь в великую любовь? Спрашиваю почти без подвоха.

Что сказать... Циник. Самый натуральный. Устроил спектакль, дабы развлечься... А любовь к Кристине - побочный эффект этой пьесы. Вся жизнь игра и люди в ней актеры, правда в данном случае еще и с претензией на режисера.

А иллюзией , на мой взгляд, это является потому, что "Все проходит", и по прошествии времени начинаешь препарировать собственные чувства, и уже кажется, что это была не ты, и происходило это все не здесь, а где-то в другом временном измерении.

Что-то долго мы тут все это и на полном серьезе обсуждаем. Видно зацепило . Но вернемся, однако, к нашим , хм, героям. В свете всего сказанного, я вижу для себя два варианта развития событий:
1. Кристина долго отходит от всего пережитого, и нашему герою просто надоест ждать, и это скорее всего.
2. Когда-то она все-таки придет в себя, и, возможно , что-то у них будет. Но нельзя дважды войти в одну и ту же воду, это будет уже другая вода, и она будет на много, много градусов холоднее, потому что пережив такой эмоциональный взрыв, повторить это уже невозможно. По жизни-то оно может и лучше, но того ли хотел наш герой?
В любом случае он больше теряет, чем приобретает.

О нет, Опера, не лишайте нас такого удовольствия, как открытые финалы! Они ж тем и хороши, что есть масса разных вариантов "закрытия"! Что до меня, грешной, так просто спорю с вашим героем, для которого, как я поняла, развязка очевидна 

Это как это не существует великой любви? А про что я кино смотрела? «Призрак Оперы» называется? Заранее прошу прощения – к вашему фику, opera, то, что я хочу сказать, отношения не имеет.
Я читаю и думаю -  а стоило ли Призраку оставаться жить? Если прислушаться к мнению большинства – любовь кончается, все проходит, искусство игра – легко представить: лет тридцать спустя, Эрик смотрит на Кристину – постаревшую-поседевшую-растолстевшую, и думает со светлой печалью – вот эту женщину я любил нестерпимо? Да, и еще благодарит судьбу за счастье, которое у него было. И так далее. Возможно. Но мне гораздо больше нравится другой вариант – он будет любить ее вечно, в последний день жизни – так  же, как в первые дни знакомства, и семейная их жизнь будет долгой и счастливой. Потому что он – сильный. Достаточно сильный, чтобы создать свой собственный сияющий мир, и держать его на своих плечах  до конца.
      В год опубликования «Ады» Владимиру Набокову исполнилось семьдесят лет. Семьдесят. И это самый страстный роман из тех, что я знаю – история любви мужчины к женщине, любви солнечной, счастливой, торжествующей – и неизменной. Когда Иван Дементьевич Вин, девяностолетний («Я слаб. Я  дурно пишу. Я могу умереть нынче ночью»), рассказывает об Аде, о волшебстве ее личности –  в его словах та же любовь, что восемьдесят  лет назад, и заканчивает он яростной отповедью всем, кто сомневается в бессилии времени – и  я не вижу причин, почему бы Эрику, Призраку Оперы, не быть столь же счастливым в любви (если уж оставлять его в живых).
     Ну и о том, бывает ли подобное в реальной жизни. Трудно сказать (и что еще считать реальной жизнью?) Вот на первой странице «Ады» стоит посвящение, неизменное, как и практически на всех романах Набокова – Вере.

Opera! Умоляю, не убивайте в юных леди веры в вечную любовь. Это так прекрасно! Нельзя учиться на чужих ошибках, каждый должен совершать свои и каждый должен пройти свой путь. Иначе жить пресно.