Opera, ой... пасиб))) а то я пропустила это)))) Исправила)

Отредактировано Ребекка Шайн (2005-12-14 14:01:38)

Тремя часами (первый из которых ушел на завтрак и дорогу до Гранд Опера) спустя Карлотта уже выходила из кабинета дирекции. Разговор у них затянулся, потому что по ее же инициативе все было расписано до мельчайших подробностей, дабы не произошло в будущем никаких инцидентов (и дабы никакая «хористка» не могла без разрешения заменять приму, в случае болезни последней). У Карлотты теперь болела голова и кровь стучала в висках, но она осталась довольна условиями нового контракта. Репетиции ей посоветовали начать уже сегодня, но сначала она решила немного прогуляться, и возможно, даже немного посидеть в фойе - головную боль следовало успокоить. Сколько здоровья она потратила за время своего пребывания в Опере? Много: поначалу долгие репетиции почти без сна и отдыха, с приходом  успеха и признанием в качестве первого сопрано театра - надоедливые, подчас безумные поклонники, завистники, куда ни посмотри… и даже не разобраться уже где лесть, а где правда. А Карлотта лести не любила. Это кто-то однажды пустил слух. Про нее пустили много слухов, из которых в последствии сложили ее образ, а она со временем привыкла этому образу следовать. Утешала ее лишь одна мысль - она была такой на публике, и еще помнила о том, что в реальности она другая.

Ее мысли резко прервались: она осознала, что, забывшись, забрела в какие-то пустые и плохо освещенные закоулки театра. Карлотта плохо знала Гранд Опера, и легко могла заблудиться в здании. Она растерянно огляделась по сторонам. Идти дальше или обратно, и если идти обратно, то куда именно? Судя по всему часть театра, где она оказалась, предназначалась для рабочих. Звать кого-то на помощь ей показалось бесполезным занятием: Опера огромна, и если никого нет здесь, то ее, как бы громко она не позвала, никто не услышит. Вокруг располагались какие-то рычаги и противовесы. Отсюда должно быть управляли декорациями, но так как на сегодня не намечалось никаких представлений, рабочие, скорее всего, не преминули отправиться по своим делам. Карлотта смахнула с лица прядь волос и сделала несколько шагов вперед. Откуда-то через круглые окна проникал свет, и слышалась тихая музыка. С одной стороны окна находились под самым потолком, а с другой - внизу. Будучи невысокого роста, женщина подошла к последним и глянула вниз. Они открывали вид на пустой зал. Там сейчас репетировал оркестр.

От окна Карлотту отвлек звук шуршащего плаща. Женщина резко обернулась (сразу вспомнив, конечно же, об истории с исчезновением Кристины Даэ).

- Кто тут? - приглушенно спросила она.

В ответ ей со стены соскользнула бесформенная тень, и раздались еле уловимые шаги. Карлотта попятилась назад, по неосторожности оступилась и упала. Падение, к счастью было не опасным, она тут же приподнялась, опираясь руками о пол, и, бросив взгляд в темноту, встретилась с двумя горящими золотом точками на уровне человеческих глаз. Глаз… это были глаза… тут же догадалась она и почувствовала, как по всему ее телу пробежал холод. Человек поспешил прочь, но еще до того, как его фигура, укутанная в плащ, скрылась из виду, Карлотта успела его позвать.

- Подождите! - прокричала она. - Прошу не уходите, я понятия не имею, как отсюда выйти. Подождите же…

Она встала. Человек остановился, и снова она встретилась с золотистыми глазами. Не раздумывая, Карлотта поспешила вслед за ним, но незнакомец не стал дожидаться ее. Когда женщина была от него шагах в десяти, он возобновил свой путь, передвигаясь так быстро и ловко, что певица не поверила своим глазам. Куда он идет (а так же, куда и, главное, зачем она идет за ним) Карлотта не знала. Случайно, ей удалось ухватиться за край его плаща.

- Подождите! - воскликнула она, потянув черную ткань на себя.

Человек обернулся, и женщина в ужасе отшатнулась от него.

- Призрак Оперы… - выдавила она, пятясь назад.

Описание внешности Призрака покойным Жоржем Бюке, которое обошло на словах всю Оперу и даже Карлотту, оказалось слегка преувеличенным и утрированным, но все-таки помогло певице узнать человека, стоявшего сейчас перед ней. Как себя в таких ситуациях вести ей никто никогда не рассказывал, но было очевидным, что бегство в конечном итоге обернулось бы против нее. Бежать можно лишь тогда, когда знаешь, куда бежать. Почувствовав, нахлынувшее от испуга бессилие, Карлотта безмолвно опустилась на пол.

Эрик смотрел на приму скорее растерянно, чем враждебно. Он не следил за ней - их столкновение было чистой случайностью. И неожиданностью. Помнится, Карлотту в Опере раньше интересовали только сцена и поклонники у дверей ее гримерной. Тем не менее, они встретились. Нелепая, в сущности, встреча: Эрик, Призрак Оперы, и та, кого он пытался выжить из театра всеми силами ради своей Кристины. А Карлотта, при ближайшем рассмотрении оказалась не такой уж бездушной и напыщенной куклой, каковой он ее раньше считал. Лицо у нее было умным и отнюдь не пустым. Она не убежала от него, да и вся ее реакция ограничились одним лишь беспомощным взглядом.

- И что же мне теперь с вами делать? - вдруг спросил Эрик.

Карлотта с опаской подняла на него.

- Вы соприкоснулись с тайной Призрака Оперы, - продолжил он с сожалением в голосе (певица про себя отметила, что голос обладал какими-то неуловимыми в природе чарами, какой-то властью над окружающей действительностью и очень редким свойством пробуждать доверие). - Как Жозеф Бюке.

- Никакой вы не Призрак… - сухо ответила женщина. - Я не знаю, кто вы и не хочу этого знать.

Эрик не ответил. Его охватила легкая дрожь, когда Карлотта стала изучать его лицо. Такого приступа ужаса, какой был у Кристины, когда та сорвала с него маску, с ней не случился. Она изучала его… с чем-то сравнивая. Сравнивая? Эрик внимательнее вгляделся в выражение ее лица. Он не ошибся. Карлотта сравнивала. Повисла пауза. Молчание было столь напряженным, что даже Призраку Оперы захотелось поскорее его разрушить.

- Вы боитесь меня?

- Я не знаю… - честно призналась Карлотта. - Я буду знать, когда обдумаю случившееся в одиночестве. Если, конечно, останусь жива.

- Вы останетесь живы. На ваше счастье, вы сейчас как никогда нужны театру, как считают директора. В чем-то они правы… уничтожить Оперу не в моих интересах, и это обеспечивает вам безопасность даже сейчас… Значит, вы считаете, что вам надо подумать о нашей встрече? А разве вам не захочется ее поскорее забыть?

- Вы хотите, чтобы я вас забыла или же получить ответ на ваш вопрос? - с оттенком раздражения в голосе спросила прима. - Знайте же, предпочитаю формировать свое мнение, а не поддаваться первым нагрянувшим эмоциям. Эмоции недолговечны, эмоции - слуги таких обманчивых состояний, как страх и влюбленность. Ими можно и нужно наслаждаться, но нельзя верить в них. Это губительно.

Эрик недоверчиво глянул на Карлотту. Видимо, она не обходила стороной философские разговоры (если таковые при ее образе жизни попадались). Она, к тому же, была сейчас предельно серьезна. Он протянул ей руку.

- Вставайте, я выведу вас отсюда. Но учите, что я так добр с вами в первый и в последний раз. Больше такого не повторится, поэтому лучше обходите незнакомые вам места стороной.

Немного помедлив, женщина все-таки взяла его за руку и поднялась на ноги.

- Никогда больше сюда не заходите, - говорил Эрик, показывая ей дорогу. - Здесь и без меня небезопасно. И никому не рассказывайте о том, что случилось. Это в ваших же интересах. Бюке погиб не из-за того, что много знал, а из-за того, что много рассказывал.

Он оставил ее в коридоре, где уже начинались комнаты, отведенные под гримерные, и внезапно исчез. Все произошло настолько быстро, что Карлотта даже не успела понять, куда делся Призрак Оперы… человек, называвшийся им. Собственно, она и опомниться-то толком не успела. На сегодня репетиции певица решила отложить. Ей действительно нужно было разобраться в той замысловатой паутине чувств, ощущений, вопросов и предчувствий, которую сплели последствия ее прогулки. Ко всему прочему она не хотела выслушивать сплетни о своем возвращении в Оперу у себя же за спиной.

***

Мадемуазель д’Ольвэ сидела в фойе Оперы. Ее рассеянный взгляд не задерживался долго на одном предмете, поэтому она даже не заметила подругу, спускавшуюся по лестнице. Для Мег удивилась, увидев Натали в фойе в обычном платье в то время, как все балерины должны были присутствовать на очередной репетиции. Девушка не смотрела в ее сторону. Всем своим видом она выдавала необычайное волнение. Мег стало не по себе.

- Натали, - позвала она.

Девушка вскочила и, узнав Мег, натянуто ей улыбнулась.

- Натали, что-то у тебя случилось? Почему ты не на репетиции? Почему ты в обычном платье?

- Все в порядке. Я просто жду своего отца. Он должен сегодня приехать прямо сюда, в театр. Мне разрешили его встретить.

Мег кивнула и сказала отстраненно:

- Ты меня в последнее время почему-то сторонишься… Я не думала, что у тебя есть от меня тайны…

- Какие тайны? - Натали вытаращила на мадемуазель Жири глаза. - А знаешь, эта Карлотта снова будет петь…

Девушка пожала плечами.

- Какая разница?

Месье Ришар в приподнятом настроении спускался по лестнице. Как, однако, удачно складывались у них дела: Карлотта согласилась вернуться и даже не много потребовала с них за свое возвращение, барон д’Ольвэ вот-вот должен приехать, чтобы обсудить некоторые нюансы своей новой роли покровителя Гранд Опера. К счастью, барон жил совсем недалеко от Парижа, и на то чтобы с ним связаться потребовалось всего-то несколько дней, а мадемуазель д’Ольвэ пообещала при необходимости помочь уговорить своего отца. Да и видеть юную Натали на месте Сорелли на деле было очень даже приятно директору. Девушка была красива, грациозна, аристократична. На нее хотелось смотреть вне зависимости от несколько неотработанной техники балетных движений, о которой вспоминали балетмейстеры в разговорах о Натали.

- Мадемуазель д’Ольве! - сказал он, подходя к девушкам. - И мадемуазель…  простите, как вас зовут?

- Мадемуазель Жири, - тихо ответила Мег.

- А! Мадемуазель Жири… мадемуазель, я думаю вам пора на репетиции, - со значением произнес директор.

Мег украдкой переглянулась с подругой. Натали кивнула, и девушка быстро поднялась по лестнице и скрылась из виду в одном из коридоров (на самом же деле она только сделала вид, что ушла). Мадемуазель д’Ольвэ с облегчением вздохнула. Она еще не придумала, как преподнести младшей Жири новость о грядущих изменениях.

- Ваш отец скоро будет?

- С минуты на минуту.

Отредактировано Ребекка Шайн (2005-12-19 10:24:57)

Ну нет.. это уже не смешно (( 1) это большей частью перессказ, сжатый и смятый,

2) это высмеивание, а не шутка.

3) в книге Эрик одевал маску в общении с Кристиной. Логично, что "гуляя" по Опере он маски не надевал, иначе Бюке не смог бы описать его внешность, так что тут я права.

хотя из всего мне понравилось вот это..: "Поняв, что сегодня ему ничего не светит, Эрик поднял ее с пола, где она продолжала лежать, покоренная его голосом - он обладал редким свойством пробуждать... Ну, доверие. И еще кое что."

Отредактировано Ребекка Шайн (2005-12-15 15:30:05)

Opera, значит тот фанфик смешен?

и потом, Карлотта нигде одновременно не оказывалась... перечитайте... (если что-то такое есть скажите.. я тоже не все вижу , пишу на работе, поэтому могу что-то напутать)

На обед к директорам Эрик пришел без маски... только, как я поняла он как-то сделал себе нос.. но люди видели лицо. Потом.. в книге.. рабочий по имени Габриэль, который там что-то себе руку ободрал и т.п. о котором рассказывала Сесиль Жамм в гримерке Сорелли.. в самом начале книги. Он тоже видел Эрика за спиной Перса без маски. Иначе бы не струсил бы так. Еще одно доказательство моей правоты

Карлотта вполне могла заблудиться в Опере. Вряд ли она исследовала с фонариком всякие там рабочие коридоры и закаулки. Это уж точно.. Крися могла, Мег - могла.. но Карлотта такие раскопки-исследовния точно не проводила. Так что она могла заблудиться вполне.

По-поводу падений - комичное падение - это падение, повторившееся три раза... (и да славится моя любимая пьеса "Горе от ума"!)

Отредактировано Ребекка Шайн (2005-12-15 16:23:26)

Opera, нет... У меня не сказанно, что Карлотта пошла за сцену.. это уже клевета... а потеряться так возможно. Живой тому пример - я... Потерялась у себя же в универе... задумавшись....

Так что по ровному месту она не шла.. так же как и я ))))))))

Насчет маски - какие Имхи, если все привиденные мною доводы из книги? Это уже не я и не вы, а Леру чуть-чуть сплоховал...))

Останемся при имхах во всем

Елена - спасибо большое про секретаря.. я не знала, исправила.

Натали сыграет свою роль и ее отец тоже... только их выход чуть позже...

Спасибо, что заметила про Руан. Это не спроста))

Про Перса тоже.. исправлю... каким-нибудь образом... (*пока что исправила... может быть потом как-нибудь по-другому поверну)

Miss - Карлотта - мой любимый персонаж, не включая ПО (Эрик - вне правил и вне очереди ))) )

Эрик добрый только пока,

Ну а про Бюке мы знаем только со слов Эрика.. я же считаю, что раз комната пыток - творение Эрика, то Эрик все равно причастен... в общем... у Леру ничего не ясно по этому поводу.

Надеюсь, улыбка насчет места рождения Карлотты была загадочной?

Гиллуин - Эрик еще придет. Фик - большой...)

Отредактировано Ребекка Шайн (2005-12-19 09:14:53)

Так...

Елена над предложением убрать этот вопрос я подумаю. Сейчас.

А дальше - прода.. крышу снесло мне.. и Карлотте... не знаю, как это будет выглядеть со стороны... гл. героиня саму себя пока не понимает... что уж говорить об аффтаре... В общем выкладываю.. потом, может быть, что-нибудь отредактирую.

Вечерняя премьера пролетела почти незаметно. Для всех, кроме Карлотты. Нет, проблем с исполнением арий у нее, конечно же, не было. Ее не отпускало волнение. После разговора с мамашей Жири ее голова успела разболеться от мыслей о Призраке Оперы, и она сама не могла объяснить себе причину. Почему? Этот человек, несомненно обладал невероятной силой воли, такой, что она становилась ощутимой. Одного не могла понять Карлотта - почему это так ее мучит даже когда его рядом нет. Впрочем, тут она себя поправила, воспоминания об этом человеке ее вовсе не мучили. У некоторых людей после соприкосновения с такой… духовной силой… с такой темной силой (других слов певица просто не могла подобрать) возникает желание соприкоснуться с ней еще раз. Сама встреча с Призраком Оперы была, конечно, малоприятной, но вот потом… Карлотта про себя отметила, что в данном случае «вкус» и «послевкусие» резко отличались друг от друга. Первое являлось даже ни столько противным, сколько гнетущим, а второе…  а ради второго стоило повторить первое (а дальше она просто перестала понимать саму себя).

На сцене певица не могла то и дело не обращать взгляд в сторону пятой ложи, и ее мало волновало то, как это выглядело со стороны (потому что по идее она должна была смотреть на своего партнера). Впрочем, помимо этого незначительного факта, ее выступление было как всегда безупречно. Даже лучше, чем обычно - волнение, вдруг нахлынувшее ощущение, будто бы она вышла на сцену в первый раз, повлияли на нее положительно. После премьеры, освободившись от тяжести сценического костюма и переодевшись в свое обычное платье, певица, обойдя толпу (мужская половина которой, большей частью, стремилась лично преподнести ей подарки), разыскала мамашу Жири. Билетерша сидела у служебного входа рядом со своей дочерью. Карлотта между делом обратила внимание на заплаканное лицо Мег.

- Вы передали мой ответ? - со значением спросила женщина.

- Да, - кивнула мамаша Жири.

- И?

- Он промолчал… - сказала мамаши Жири и снова принялась успокаивать Мег.

Карлотта глянула на девушку. Певица понимала, в чем дело. Все прекрасно понимали, в чем дело.

- Мег, - тихо позвала она; девушка вскинула голову. - Слава портит слабых людей. А жажда славы губит всех…

И не дожидаясь ответа, она ушла, оставив мать и дочь наедине с удивлением.

«Промолчал…» - с грустью подумала Карлотта.

«Промолчал…» - грусть переросла в возмущение.

Не долго думая, она решила навестить пятую ложу…  и разочаровалась еще больше. Это была обычная ложа, ничем не отличающаяся от других. Пустая. Карлотта немного посидела там, и уже на выходе случайно столкнулась с Персом. От неожиданности она даже вскрикнула.

- Что вы здесь делали? - строго спросил дарога.

- Ничего, - быстро ответила певица.

- Вы разве не знаете, чем закончилось посещение пятой ложи для господ директоров? Вы совсм не думаете о своей безопасности.

- Я уже уходила, - твердо сказала Карлотта, она терпеть не могла, когда с ней разговаривали в повелительном тоне. - Что, кстати, вы забыли в ложе Призрака Оперы?

- Так вы о нем все-таки знаете…

- О пятой ложе знают все! - отрезала певица, она с трудом сдерживала желание задать давно вертящийся в голове вопрос: «как найти Призрака?».

Видимо этот вопрос читался у нее в глазах.

- Зачем вам нужны все эти тайны? Не приближайтесь вы к этой истории с Призраком Оперы… - Перс умоляюще взглянул на нее.

- Иначе меня настигнет участь Кристины Даэ? - вдруг выпалила Карлотта.

- С чего вы взяли?

- Логика ваших суждений приводит именно к такому завершению… - вздохнула певица.

Перс усмехнулся.

- Спросите у Призрака Оперы, мадемуазель.

Это было последней каплей, и Карлотта поспешила оставить Перса одного. Она уже собиралась домой, когда в голову пришла безумная идея побывать в гримерной Кристины Даэ (на самом же деле идея формулировалась по-другому: «Любым способом найти Призрака»). С трудом разыскав ключ и объяснившись, что она хочет подыскать себе другую комнату, певица направилась туда. В гримерной мадемуазель Даэ толстым слоем на всех предметах интерьера лежала пыль. Женщина слегка поморщилась, но все-таки преодолела свое эстетство. Она заперла дверь и положила ключ на столик. Комната как комната. Ничего необычного, кроме слоя пыли, и высохших цветов, и еще огромного настенного зеркала. Карлотта его отметила, потому что оно никак не вписывалось в простую обстановку. Подойдя поближе, женщина заметила между рамой и зеркальной гладью небольшую щель. Сначала она подумала, что это был результат некачественной работы, но потом заметила разницу между цветом стен и щелью. Тем более, что этот черный цвет скорее напоминал темную пустоту, чем стену. Мимо гримерной кто-то прошел, оживленно разговаривая, и Карлотта дождалась, пока затихнут звуки шагов. Поскольку она не знала, как открывается «дверь», певица не нашла ничего более подходящего и разумного, чем приминение грубой силы, то есть просто взять стул и ударить.

- Я бы на вашем месте этого не делал… - раздался за спиной голос Перса. - Поставьте стул на место. Вам не к лицу… такой нелепый и грубый вид, медемуазель.

- Как вы сюда попали? - прокричала Карлотта.

- Скажем так, сюда есть и другой проход, помимо двери.

- Вы за мной следили?

- Да.

- И как же вы предлагаете открыть эту дверь по-другому?

- Вам вообще не нужно ее открывать. Я вас уже предупреждал. Вы ведете себя глупо.

- Оставьте меня в покое…

- Что вас так тянет к Призраку Оперы, мадемуазель?

Карлотта опустила стул и закрыла лицо руками.

- Я не знаю… - призналась она. - Просто после нашей с ним первой встречи…

- Так я все-таки был прав, даже больше чем думал!

- После нашей первой встречи, мне просто необходимо снова его увидеть.

- Несчастная, вы даже не представляете, как опасно Эрик влияет на людей. Как опасно с ним связываться.

- Так его зовут Эрик? - женщина торжествующе посмотрела на Перса - он сам не заметил, как назвал Призрака по имени, позабыв о том, что она-то этого имени не знала.

- Да, его зовут Эрик, - мрачно подтвердил дарога, осознав свою ошибку. - Простите за вопрос, но вы видели лицо Эрика?

- Видела.

- И после этого вы жаждите новой встречи?

Она молча кивнула.

- В таком случае… вы, должно быть, больны…

- Но Эрик там? В подземельях Оперы? Слухи не лгут? И за зеркалом есть туда проход? Я права или мое воображение разыгралось?

- Вы попали под его влияние, мадемуазель, только я не понимаю, почему вы не стараетесь бежать от этого влияния, как поступила Кристина Даэ. Ради вас же, я ничего вам не скажу. Я настоятельно советую вам пойти домой.

- Либо вы сейчас показываете мне, как открывается эта дверь, - неожиданно резко заговорила Карлотта. - Либо я больше не собираюсь тратить на вас свое время!

Перс промолчал, тогда она с неподдельным спокойствием и упрямством взяла стул и ударила им изо всех сил по зеркалу. Оно (хоть и было достаточно крепким) разлетелось на осколки. Дарога и сказать ничего не успел, а женщина уже скрылась в темноте коридора. Она и сама не представляла, какие нежданные опасности могут ей там встретиться. Помимо того, что она просто заблудится в подземельях, она могла попасть в какую-нибудь ловушку Эрика, и в таком случае ее путешествие грозило оборваться на плачевной ноте. Идти за ней не имело никакого смысла, и Персу осталось только одно - найти Эрика, воспользовавшись входом в подземелья на улице Скриба. Оттуда до дома у озера путь был значительно короче…

Отредактировано Ребекка Шайн (2005-12-19 16:34:46)