Девушки, милые. В книге он не оперу писал. Это раз.
Два - послушайте меня, мальчика... Дон Жуан - это некий абсолют: символ абсолютной победы, полной власти над женщиной, читай - над миром. То есть вещей, которых Эрику было не видать, как своих ушей.
Логично, что он избрал свой лучший инструмент - музыку - для того, чтобы этот символ подчинить себе.
И про "Торжествующего". Если вы заметили, во всех без исключения трактовках сюжета о Дон Жуане герой бывает наказан. Мне всегда казалось, что Эрик поступил по-простому - оставил своего Жуана победителем. Без командора и прочих моцартовских прелестей.
Опять же, написать оперу о том же герое, что и Моцарт - главный в мире композитор - приятно было для призрачной самооценки.

Как не писал? Писал сроде бы... даже в гроб с собой забрать, вроде бы хотел?

Эрик-Снейп, ПО писал великий труд про Дон Жуана, но это была не опера. Оперную музыку он презирал.

"Не  сыграете ли  вы мне  что-нибудь из "Торжествующего Дон  Жуана?"  -
попросила я, думая, что доставлю ему удовольствие.
     "Никогда не просите меня  об этом, - отозвался он зловеще. - Этот  "Дон
Жуан"  написан  не  на  слова  Лоренцо Да Понте,  на которые  писал  Моцарт,
вдохновленный  вином,  любовными приключениями и другими пороками и  наконец наказанный Богом. Я сыграю вам Моцарта, если хотите, он вызовет у  вас слезы и поучительные мысли.  Но мой "Дон Жуан"  горит, Кристина,  и  все же он  не поражает огнем небес!" Мы вернулись в гостиную, из которой только что вышли.
Я заметила, что в квартире нигде  не видно зеркал.  Я уже собиралась сделать
замечание  по этому поводу,  когда Эрик сел за фортепьяно и  сказал: "Видите
ли, Кристина, некоторая музыка настолько трудна,  что поглощает каждого, кто
соприкасается с ней. Но  вы  еще не пришли к такой музыке, к счастью, потому
что  утратили бы  ваши свежие  краски  и вас  никто не  узнал  бы,  когда вы
вернетесь  в  Париж.  Давайте споем что-нибудь  из оперной музыки,  Кристина
Доэ".
     Он сказал "оперная музыка" так, будто хотел нанести мне оскорбление."

Очевидно, музыка - он сам так говорит. А по форме это все что угодно могло быть. Фуга. Хорал. Месса?

Может напишу глупость - не знаю, в фильме Шумахера и правда это самая яркая сцена фильма

По рукой нет своего текста, поэтому расскажу на память.
Года четыре назад я выступала в Новосибирской консерватории по поводу образа Дон Жуана в мировой музыкальной культуре. В том числе захватила и призрака.
В общем, в самых общий чертах и тезисно так.

1. философ Серен Киркегор написал статью по поводу того, что образ Дон Жуана можно выразить только музыкой. Более того, сам Д.Ж и является своеобразным символом музыки.
Не спрашивайте, откуда это выводится - смогу ответить только в феврале. Но Киркегор (в других вариантах Кьеркегор все очень убедительно доказывает).
Итак. ДЖ - это музыка. Соотвественно совершая подстановку, Эрик пишет оперу о торжествующей Музыке.

2. В культуре есть два варианта образа ДЖ.
Точнее, его судьбы.
а) ДЖ погибает и погружается а ад.
б) ДЖ раскаивается и уходит в монастырь.

На каждый из этих вариантов существуют оперы, пьесы, романы и т.д. Опять-таки смогу перечитслить их только в феврале, когда приеду домой к своему компу
Т.е. ДЖ везде ПРОИГРЫВАЛ. Так или иначе, но он НЕ доводил свой путь до конца.
А вот Торжествующий ДЖ - это прочтение легенды, которое не существовало в истории.
Т.е. Эрик пишет совершенно иную вещь, новую вещь, идя против каконов и штампов (а уж где-то штампов до черта, так это в операх). Но и кроме того, ясно, что он отождествляет себя с ДЖ. С Торжествующим ДЖ. То есть он не собирается раскаиваться в содеянном, он и не видит, не желает для себя обрыва своего пути. Он хочет быть победителем.
Он отождествляет себя с ДЖ - с символом музыки - с самой музыкой - он становится воплощением музыки. "Торжествующий" - всепобеждающей, всепоглощяющей музыки.
И еще одна вешь. ДЖ уэбберовского ПО - это травестия моцартовского ДЖ. То есть еще один пример абсолютного противобоства канонам.
То есть реформатор.

То есть я имела в виду - как все это восприниает сам Эрик. Ведь человек никогда сам не видит своих компексов. Что есть он сам в его представлении? Как вы думаете, он сам понимает, что выбрал Дон Жуана, именно Торжествующего ДЖ только благодяря своей полной ему противоположности? Или в своем сознании он действительно считает себя мужчиной "такого же типа"?

По правде говоря, я так и не смогла понять, почему именно дон Жуан. Может, Гастон Леру его за день до начала написания ПО смотрел, впечатлился и т.п.
Незнаю... <_<

Отредактировано Leo (2007-01-19 00:42:49)

Donna, ППКС

Ну во первых это по фильму Карллота смирная овечка, Рауль и уважаемые Андре и Фермен жаждут продолжения событий... а по книги то совсем по другому!
Одно дело Леру, а совсем другое  Вэбэр. Ну коль тема именно о фильмы как я поняла из основоного вопроса то могу предположить, что директора заботящиеся о своей репутации, не захотели срывать представление перед много почтенейшей публикой, или их заворожил голос Фантома, или они побоялись Эриковых фокусов( что в конечном счёте не избежно!), а может за жизнь Кристины?!
Признайемся друзья если бы мистер Эндрю Ллойд Вэбэр в своё время не написал потрясающий мьюзикл "The Phantom of the Opera" во первых он бы не разбогател, но это не главное, а во вторых большая часть фанов ПО попросту бы не узнала кто такой Призрак Опера Популер. Ведь многие и это факт!сперва посмотрели фильм, мьюзикл, а уже потом увлеклись книгой и её хронологией!

Я где-то читала, что Дон Жуан - это человек, не умеющий любить, лишенный этого дара. Поэтому он пытается любовь втоптать в грязь. Доказать сей тезис не смогу, давно ничего донжуанистого не перечитывала.

Не похоже, чтобы Эрик был человеком этого типа. Мне кажется, что эти его слова, вообще все, что он говорит в этой сцене - полный бред в квалрате, бред Эрика помноноженный на бред Кристины,  в том слысле, что он несвязно выражал свои мысли, а она едва пслушала, что именно он говорит. Эрик в книге вобще плохо объясняеться словами. 

Что касается мюзикла, то здесь скорее всего Дон Жуан - это еще одна маска. НА великого соблазнителя ПО похож не больше, чем на Ангела.

Charlotte, Дон Жуан - это не тот человек, который наделен способностью нравится женщин7ам, а тот, кто этих самых женщин стремится погубить. Хотя я тоже в донжуанах не очень... Кстати, наш пушкинский Дон Гуан по сравнению с европейским просто душка.

В книге Эрик  много чего говорит, и его слова можно истолковать самым криминальным способом, например, что все женщины, которые видели его лицо, принадлежали ему. Создается такое ощущение, что он их просто убмвал и они становились его "мертвыми невестами". Правда это или берд больного воображения? Я думаю, что все-таки бред, потому что иначе он бы  Кристину убил тоже. Мне метафора и Дон Жуане не показалась убедительной. Скорее тут играет пераллель с Отелло. Ведь по книге вместо POINT OF NOT RETERN  Эрик и Кристина поют дуэт Отелло и Дездемоны.

А музыка Эрика к Дон Жуану имеет мало отношения, по крайней мере со слов Кристины. Онам описывает ее как "рассказ" о чудовище, который все-таки осмелился взглянуть в лицо красоте. При чем тут Дон Жуан? Скорей уж "Аленький цветочек".   

Я недавно перводила соб словарем текст POINT OF NOT RETERN и меня поразило, насколько фальшивы и неуместны эти слова. Ну, пока Призрак обясняет Кристине, в чем заключается ее тайное и сокровенное желание, еще куда ни шло, хотя никогда Кристина не была так далеко от того, чтобы полностью подчинится его воли. Но когда Кристина начинает объяснять Призраку как она жаждет поскорее с ним переспать, это уже ни в какие рамки не лезет. Не могла Кристина  в своих мечтах воображать их тела в" беззащитном слиянии". А ведь эта сцена - кульминация действия и вроде бы они должны петь от души, не о героях оперы, а о себе. Значит Кристина притворяется? То же вроде бы нет. И вообще для Призрака это явная игра на понижение, он предлагал ей свою душу, свою музыку. Вот по
этому я и считаю, что Дон Жуан для него только маска. Девочке надоело играть в ангелов, поиграем в соблазнителя. И к спросу, почему он объясняеться с ней на мотив Рауля. Вот по тому же. Нравится ей Рауль, ну и я могу не хуже.