По поводу "Il Muto". Имхо, ни музыка, ни костюмы, ни сюжет (можно ведь одну и ту же историю сыграть очень по-разному) не обязывают господ актеров играть такую похабщину. Тут, похоже, было так: постановку начали делать еще при Лефевре, который страх божий имел и знал, что с Призраком лучше не ссориться. А потом пришли товарищи, сделавшие сосотяние на му... на металлоломе, и потребовали играть, "что зрители любят".
...Интересно, как Призраку все это виделось? Представьте себе такой вариант. Графиня - несчастная страдающая женщина, влюбленная в пажа, но и нелюбимого и презираемого мужа называющая бедным дураком. Паж - красивый хитрый поганец, пользующийся благосклонностью госпожи в своих целях и, возможно, только притворяющийся немым. Граф - товарищ туповатый и поддающийся инстинктам самца, но в финале, обманутый всеми, кому доверял, поднимающийся до подлинного величия и трагизма. Вот вам вместо комедии - 

Отредактировано Donna (2005-07-23 02:37:40)

"Бедный дурак, мне он смешон" кажется было в оригинале. (Poor fool, he makes me laugh!Haha, Haha! etc. ) Не похоже это на сочувственное  отношение... Ну может конечно ХАХА приписали лично Фирмен с Андре. Но по-моему они на такой подвиг не способны. Максимум что они способны это вписать в сценарий шлепки по мягким местам. Но минор на мажор не поменяешь. Это - имхо - изначально была комедия, и никакой Анечки Карениной.
И ПО что-то  ни слова по поводу не вставил. Не пойму я все ж до конца этой темки. У меня родилось подозрение, что ПО хотел поменять Кристину с Карлоттой местами, чтобы ее хоть не щипали больше в роли хорошенькой служанки/пажа.

Я тоже так думаю. Мне ооочень она нравится, такая трогательная!

Насколько я помню (увы - не из личного опыта, ибо столько не живут  ), в то время было общепринятым вставлять в оперы балетные сцены. Да не просто там - раз, два, все сплясали, всем спасибо, - а большие, обьемные.... Мож, там паж спит и ему приснились все эти лесные нимфы? А потмо они ему вернули речь и он все рассказал мужу. Тот разозлился, и оп-опаньки, - выгнанная из дома графиня в рваном салопе побирается по дорогам  -0

ага, и если не ошибаюсь, второе ее название - "Learn to be lonely"

Хм, а вот такой вопрос. Какой трек по-вашему в мюзикле главный (или ключевой)? Не обязательно по названию или тексту. По сути.

ну, традиционно, вроде бы, считается главной темой The Phantom of the Opera, так что наше мнение тут как бы не причем, все без нас решили

2ReflectioN: а нам пофигу. Сами решим. Так что думайте...
Увертюра? Хм... Интересно... Объяснить выбор можешь?

Весьма интересная мысль. Отдаю должное.

вообще, ппкс с Dominique, тема Призрака действительно главная, в первую очередь, если смотреть с музыкальной, так сказать, точки зрения, потому что эта тема проходит канвой через весь мюзикл.

вторая тема, которая напоминает о себе, но куда реже - All I ask of you, ....

так что, как бы ни хотелось посчитать за главную тему какую-нибудь другую, все равно это будет уже скорее из разряда "что понравилось лично мне, поэтому и было мной посчитано за главное и самое важно"

Ну..я трактовала это прямо по тексту: "Маскарад, маскарад....парад картонных лиц..Спрячь свое лицо - и мир никогда тебя не найдет..." во всяком случае, Кроуфорд, например, делал особенный акцент именно на последних словах. Призрак открыл свое лицо - то есть ,не в физическом, а в духовном смысле. Он обнажил Кристине свою душу и рассказал ей все о своих чувствах. И оказался беззащитен.

Тема Маскарада звучит еще в тот момент, когда Кристин просыпается. В мюзикле, после органа, сразу же звучит Маскарад, которые играет шкатулка.

Звучит, звучит.

Вообще, Уэббер хорошо написал музыку, все мелодии перемежаются и смешиваются. Вот только music of the night звучит еще раз только в увертюре к второму акту. Может быть это из-за того, что песня эта как таковая, вообще вставной номер, написанный для Брайтман?

А мы какие исполнения обсуждаем? Лично я только мюзикл. В фильме половины музыки не хватает.