Ну уж даже с моим "медведь на ухо наступил" не спутаешь.   

ММм..... По либретто мюзикла, автор  "Il Muto"- некий ALBRIZZIO. Но критики сходятся во мнении, что это - своеобразная отсылка к творчеству Сальери. А "Ганнибал" ,в свою очередь, "shadows opera" (такой термин был на одном из сайтов) на чрезвычайно популярного в то время Мейербеера.
Ну и я, например, сомневаюсь, что Призрака могло так швырять из стороны в сторону - от комедии про неверную жену, до трагедии Дон Жуана. Все таки он был товарищ последовательный и на разные мелочи не разменивался.
И тогда очень сильно хромает логика. Одно дело, если директоров довели уже до маловменяемого состояния и пригрозили, что "есть еще более ужасные вещи, чем упавшая люстра" (в связи с переносом падения люстры на финал, немного изменили текст "Маскарада" - так что в фильме этой фразы нет. а вот в оригинальном либретто она присутствует) и они решили - черт с ним, поставим этого "Дон Жуана". И другое дело, если в течении нескольких лет Гранд Опера, царь и бог мировой оперной сцены, ставила бы непонятно что и непонятно от кого. В то время была куча именитых композиторов (причем, еще живых), на которых народ пошел бы с большим удовольствием.
И зачем тогда Призраку прикрываться псевдонимами? Причем несколькими, а не одним?
Мне кажется, что дело  просто в самом Уэббере. Он же все-таки закончил классическую школу, вон, даже свой "Реквием" написал (причем, очень даже хороший). Может, ему просто захотелось сделать свою стилизацию, а не дергать куски из известных произведений? Он и сделал такой "out of space - out of time"  - "вне пространства - вне времени" (формула Э. По).
А может, ему хотелось показать разницу между глупой и громкой суетой на сцене "Ганнибала" (ладно, про "Финк оф ми" пока забудем - может, это единственная приличная вещь во всем "Ганнибале") и "Немого" - и трагедией и чувствами "Торжествующего Дон Жуана"? И для этого Уэбберу пришлось бы покапаться в архивах Оперы и извлечь на свет Божий какую-нибудь заплесневелую муть. Оно ему надо было? Взял и сам написал. Кроме того, и класс подтвердил, оказавшись очень удачным стилизатором.
Между прочим ,такое уже один раз было раньше. Когда он писал "Эвиту" ,то ему нашли и принесли настоящие записи Магальди. Уэббер послушал, пришел в ужас и решил все сделать сам. Так что "Эта ночь тысячи звезд" - тоже стилизация.  Понравилось, значит

Такая привязчивая, блин.

Думаю, что именно в ужимках и были причины недовольства ПО.
Опять же, я понятия не имею, чем оканчивается Il Muto - а что если графиня, осознав, как несчастна с мужем, уходит из дому с пажем? Или там вообще трагедия? Или с чего бы это ПО писать, что Кристина сыграет Графиню с "charm and appeal" -  что, если это Карлотта превратила Графиню в такую стерву, изменяющую мужу направо и налево, а у Кристины вышла бы драма женщины, несчастной в семейной жизни, и не выдящей выхода?
Я представила себе, как Карлотта спела бы "Think of Me" - и пришла в ужас. Может, поэтому и воевал ПО с дирекцией - пытался добиться, чтобы они ставили на сцене что-то приличное а не "Американские пироги" с поправкой на время действия.

Извратить можно все, что угодно. Можно и "Анну Каренину" поставить так, чтобы героиня - законченная наркоманка, и видит мужа в облике рокодила. (была программа по НТВ-МИР, там рассказывали, что в Москве именно такая постновка и состоялась, ипричем публика на нее шла очень активно).

Почему не надавал?
1. Не было, кем заменить ведущую вокалистку. И я очень сильно сомневаюсь, что ПО не понимал, откуда берутся деньги на его зарплату. Некотрое время он просто терпел.
2. А сколько раз перед этим Иль Муто ставили на сцене? Может, это премьера?
3. Надавал по рукам - убрал Карлотту и сорвал спектакль.
4. Ой, сомневаюсь, что Карлотта бы позволила "вписывать себя в сцену". По-моему. она себя на сцене ведет так, как считает нужным. СЕБЕ нужным.