Пусть в фильме Шумахера останется как есть, а в сиквеле "Любовь бессмертна" хочу хэппи-энд - Призрак и Кристина обрели семейное счастие,и  чтобы, конечно, в экранизации обязательно сыграли Джерард Батлер и Эмми Россум.

Это тот случай, когда хэппи-энд убил бы всю историю. Кто знает, были бы счастливы Эрик и Кристина, доведись им стать супругами? Может быть, страсть сошла бы на нет из-за бытовых неурядиц? А когда в рассказе не точка, а многоточие, то финал открыт, и каждый может придумать его себе по душе. Мне лично нравится горечь призрачной любви. Прелесть в недосказанности.   

Вот и я с тем же: уже столько вариантов, что свой придумать даже трудно=)

<_<  С другой стороны, если не брать во внимание фанфики, хэппи-энд истории действительно не нужен.  И сиквел тоже.Да-да, "я и умная, я и красивая..."

Я еретик. Невежественный. Я за ХЭ всеми лапами и везде. Потому как плевать мне на прелести трагедии и образов героев. Меня люди волнуют, а не постановка, сколь прекрасна она бы ни была)

По молодости лет тоже обожала трагедии. Подкупала возвышенность страданий, сила страстей и т.п.
По мере обретения жизненного опыта, перестала видеть в трагических развязках красоту и величие.
Знаете, легко быть героем на час. И легко всю жизнь любить того, с кем разлучен, ибо любишь абстрактный образ, изрядно подправленный собственной фантазией. И где-то в глубине души, тащишься от своих собственных "неземных" чувств. Во всем этом есть пафос, который я терпеть не могу.
И еще, история с трагическим концом почти всегда выглядит беспроигрышно за счет слезодавильного эффекта. ИМХО, дешевый ход.

Гораздо сложнее любить живого человека, со всеми его слабостями и тараканами, видеть его изо дня в день, терпеть, подстраиваться, поддерживать, сопереживать. Есть ведь пары, вдохновлявшие друг друга. Да, страсть уходит. Но приходит другое. И если люди связаны общим делом, то они хорошо могут дополнить друг друга и вместе создать то, что порознь было бы для них невозможно.
У ПО с Кристиной в этом смысле были неплохие перспективы.

Еще один момент, за что я люблю так называемый "хэппи энд".

"Хэппи" - понятие весьма относительное и сиюминутное. Это краткий миг, когда желания человека совпадают с тем, что дает мир.
А "энд" - никакой не энд, раз жизнь героев продолжается. В ней могут быть новые взлеты и падения, горести и радости. Т.е. одна сплошная загадочная неопределенность, многими столь любимая.

Трагическая развязка - это если герои (или один герой) умерли. Это точка и полная определенность. Все сказано и сделано. Скучно.
И никого ничему трагические судьбы никогда не учили. Горячие головы все равно будут испытывать мир на прочность, а осторожные лишь утвердятся в своем стремлении обходить острые углы.

Трагедия - лишь спекуляция на человеческих эмоциях.
В "Обыкновенном чуде", кажется, высказана мысль о том, что жестоко убивать героев, чтобы расшевелить равнодушных и выдавить слезу у бесчувственных.

Ну а как менять? Есть похожая история с хэппи-эндом - бомоновская "Красавица и чудовище" или же аксаковский "Аленький Цветочек". Ну и был бы ПО идентичной вариацией на эту тему.
А так - все наоборот - красавица убила чудовище (с).

Лен, вот именно, Красавица убила Чудовище вместо того, чтоб силой любви поднять из тьмы и преобразить в прекрасного принца.
В результате, все в пролете, оба канули в небытие (творческое, в нашем случае).

В первом случае - "сказка ложь, да в ней намек, добрым молодцам урок", руководство к действию.
А во втором - слезодавилка, повод абстрактно поахать.

Бастет, трагедия - не "литературный", а прежде всего драматургический жанр. И древние греки не ради кайфа его придумали, а ради поучительности - дабы смиряться перед Роком. Катарсис - это не кайф.
А "Ромео и Джульетта", кстати, как и все трагедии Шекспира, большинством литературоведов относится к этому жанру формально - потому что в ней нет главного компонента классической трагедии, а именно воли неумолимого рока. И она - все-таки - не агитирует детей травится, а показывает, что это крайне импульсивный и скоропалительный поступок.

И я не согласен, что "Призрак Оперы" - в котором ничего менять не надо:) - это "повод абстрактно поахать". Это вполне себе история про взросление, если уж на то пошло, про компромисс между идеальным и реальным и о том, что для достижения этого компромисса надо всегда чем-то жертвовать. Очень полезная история.

Если нет катарсиса, значит, не трагедия, а так просто - поделка. Настоящая трагедия должна быть с катарсисом - с "задумавшимися выжившими". Как "Гамлет" или "Король Лир" или "Царь Эдип". И смысл как раз в том - и трагизм - что нельзя определить, где твоя лень и глупость, а где высшие силы. Трагедия всегда в том, что изначально "поздняк метаться".

В "Ромео и Джульетте" не любовь до гроба романтизируется - там вообще-то история про конфликт отцов и детей, и там по-моему большинство юных читателей именно это для себя извлекают. Ну, как реакция ребенка на "Муму" - "Барыня и Герасим сволочи, утопили собаку!".

А что до "Призрака Оперы" - я считаю, что в плане "поздняк метаться" и катарсиса мюзикл (НЕ фильм) ничем книге не уступает. Не было у Кристины и Призрака (Брайтман и Кроуфорда) никаких шансов достичь высот в совместном творчестве, потому что он был нежизнеспособен, а она не имела мозга - только хрустальный голос. И как и в книге они не из-за недомолвок разбежались, а от полной невозможности чего-либо. Это как раз мюзикл у книжки унаследовал, по-моему.

В "Гамлете" все участники истории узнали, что человек не может сохранить нравственную чистоту - и при этом остаться в живых.
В "Эдипе" - не сама история все-таки рассматривается, а трагедия товарища Софокла - мы узнаем о тщете человеческих усилий обмануть судьбу.
"Король Лир" - история наказанной гордыни.
"Ромео и Джульетта" это история не об экзальтированной любви, а именно что о неприятиии молодежью ценностей взрослого мира. Это не я так думаю - это типа давно уже приятно так считать.

Ну, насчет мюзикла просто поверь мне на слово (ты ж меня уважаешь?) - там у Призрака тоже нет никакого будущего, и все у него очень безрадостно с первой ноты. Но это - его собственная, личная трагедия, и мы можем думать, что она распространилась на других - но знать мы этого не можем.
Но финал - в любой версии - не оставляет у меня ощущения, что что-то надо менять. Он логичен, единственно возможен, и обусловлен всеми "исходными".

Отредактировано opera (2009-04-15 18:26:21)

Я, кончно, очень люблю Хэппи энды,  вотличие от некоторых у меня нет на них аллергий. но в данном случае - ХЭ был бы лишним, неправильным.